Ministry - The Land Of Rape And Honey (1988)

GÊNERO: Industrial

ORIGEM: EUA (Chicago - Cook / Illinois)

FORMAÇÃO:

Alain Jourgensen (Vocal, guitarra, programação)

Paul Barker (Teclado, baixo, programação)

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O álbum possui músicas com compasso quaternário e andamento médio de 110 bpm. Os instrumentos de corda estão afinados meio tom abaixo da afinação padrão. O ritmo é pouco denso, sendo elevado, principalmente, devido às divisões de bumbo da programação e eventuais pausas, mantendo a figura da colcheia como a mais frequente. A melodia caminha pouco, geralmente, por graus conjuntos, possuindo altura e extensão pouco elevados, existindo saltos de até uma quinta de distância, mantendo a tônica e quinta da tonalidade como referência. A harmonia é executada toda em power chords, existindo frequentes riffs de guitarra e frases do baixo que ajudam a caracterizar a harmonia em questão. Destaque para a participação de William Rieflin tocando guitarra, teclado, além da programação.

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DESTAQUE: Deity

Música com compasso quaternário, tonalidade de Ebm (Mi bemol menor) e forma A-B-A'-A-B-A''-A'-B-A''. O ritmo é pouco denso, sendo elevado, principalmente, devido aos arranjos do bumbo da programação, mantendo a figura da colcheia como a mais frequente. A melodia caminha pouco, geralmente, por graus conjuntos, possuindo altura e extensão pouco elevados, mantendo a tônica e quinta da tonalidade como referência. A harmonia é executada toda em power chords, existindo eventuais riffs de guitarra que ajudam a caracterizar a harmonia em questão, bem como constante levada do baixo, sendo em A: I, e em B: IV-III.

M.I.A. - Lost Boys (2001)

GÊNERO: Skate Punk

ORIGEM: EUA (Las Vegas - Clark / Nevada)

FORMAÇÃO:

Mike Conley (Vocal)

Nick Adams (Guitarra)

Paul Schwartz (Baixo)

Chris Moon (Bateria)

Larry Pearson (Bateria)

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Álbum lançado em 2001, porém com gravações do período entre 1982 e 1985. O álbum possui músicas com compasso quaternário e andamento médio de 115 bpm. O ritmo é pouco denso, apesar das frequentes síncopas, sendo elevado em eventual trecho devido à um compasso 7/4 e eventuais variações de cadência, mantendo a figura da colcheia como a mais frequente. A melodia caminha, geralmente, por graus conjuntos, possuindo altura e extensão pouco elevados, mantendo a quinta da tonalidade como referência. A harmonia é executada, quase toda, em power chords, existindo eventuais trechos onde acordes com a inclusão da terça ou dissonâncias são executados. Destaque para a execução dos arranjos de guitarra por Nick Adams.

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DESTAQUE: Small Man In A Big World

Música com compasso quaternário, tonalidade de Gm (Sol menor) e forma I-A-B-A-B'-A-A'. O ritmo é pouco denso, apesar das frequentes síncopas, mantendo a figura da colcheia como a mais frequente. A melodia caminha, geralmente, por graus conjuntos, possuindo altura e extensão pouco elevados, mantendo terça e quinta da harmonia em questão como referência. A harmonia é executada toda em power chords, enquanto B está no quinto grau (Ré menor), sendo em A: I-VII-IV-III, e em B: V-II/V-III/V-I. A introdução (I) nada mais é do que o power chord do primeiro grau seguido do arranjo de A executado de maneira solo pelo baixo.

Meatmen - Blüd Sausage (1982)

GÊNERO: Jazz Core

ORIGEM: EUA (Lansing - Ingham / Michigan)

FORMAÇÃO:

Tesco Vee (Vocal)

Greg Ramsey (Guitarra)

Rich Ramsey (Baixo)

Mr. X (Bateria)

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O Ep possui músicas com compasso quaternário e andamento médio de 105 bpm. O ritmo possui certa densidade, principalmente, devido à pausas de pequena duração, antecipações, arranjos específicos de cada instrumento e variações de cadência, mantendo a figura da colcheia como a mais frequente. A melodia caminha, geralmente, por graus conjuntos, possuindo altura e extensão pouco elevados, mantendo a tônica e quinta da tonalidade como referência. A harmonia é executada, quase toda, em power chords, existindo frequentes dissonâncias e inversões, além de eventuais riffs de guitarra que ajudam a caracterizar a harmonia em questão. Destaque para os arranjos de guitarra por Greg Ramsey.

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DESTAQUE: I've Got A Problem

Música com compasso quaternário, tonalidade de Em (Mi menor) e forma A-B-A-B'-C-A-D. O ritmo é pouco denso, sendo elevado, principalmente, devido à pausas de pequena duração, variações de cadência e arranjos específicos da guitarra, mantendo a figura da colcheia como a mais frequente. A melodia caminha pouco, geralmente, por graus conjuntos, possuindo altura e extensão pouco elevados, mantendo a tônica e quinta da tonalidade como referência. A harmonia é executada, quase toda, em power chords, existindo eventuais trechos onde existe inversão de acordes e inclusão de dissonâncias, sendo em A: E5-D5-C5-B5, em B: E5-B5-D5-B5-E5-B5-A5-D5, em C: Am-B5-E5-D5-B5-Bb5-A5-Ab5-G5-Gb5-F5, e em D: E5-D5.

Malgobierno - Molestar (2004)

GÊNERO: Street Punk

ORIGEM: Chile (Santiago / Santiago)

FORMAÇÃO:

Pablo (Vocal)

Alvaro (Guitarra)

Alejandro (Baixo)

Cristian (Bateria)

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O álbum possui músicas com compasso quaternário e andamento médio de 120 bpm. O ritmo é pouco denso, sendo elevado devido às eventuais variações de cadência, mantendo a figura da colcheia como a mais frequente. A melodia caminha pouco, geralmente, por graus conjuntos, possuindo altura e extensão pouco elevados, mantendo a quinta da tonalidade como referência. A harmonia é executada toda em power chords, existindo eventuais riffs de guitarra que ajudam a caracterizar a harmonia em questão. Destaque para a execução dos arranjos de bateria por Cristian.

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DESTAQUE: Guerra

Música com compasso quaternário, sem tonalidade definida e forma A-B-A-C-C'-B. O ritmo é pouco denso apesar das frequentes sincopas, sendo elevado devido à variação de cadência em C, mantendo a figura da colcheia como a mais frequente. A melodia caminha pouco, geralmente, por graus conjuntos, mantendo a quinta da harmonia em questão como referência. A harmonia é executada toda em power chords, sendo em A: G5-E5-G5-A5-G5-Bb5-A5, em B: Eb5-Bb5-F5, e em C: E5-G5-E5-G5-A5. Existem duas pontes, uma entre A e C e outra entre C' e B, sendo a primeira a execução do power chord de Ré e a segunda a execução do power chord de Mi.

Madball - Legacy (2005)

GÊNERO: Hardcore

ORIGEM: EUA (Nova York / Nova York)

FORMAÇÃO:

Freddy Cricien (Vocal)

Mitts (Guitarra)

Hoya Roc (Baixo)

Rigg Ross (Bateria)

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O álbum possui músicas com compasos quaternário e andamento médio de 115 bpm. Os instrumentos de corda estão afinados um tom abaixo da afinação padrão. O ritmo é pouco denso, sendo elevado, principalmente, devido às variações de cadência e acentos fora do tempo forte, mantendo a figura da colcheia como a mais frequente. A melodia caminha pouco, geralmente, por graus conjuntos, possuindo altura e extensão pouco elevados, mantendo a quinta e tônica da tonalidade como referência. A harmonia é executada toda em power chords, existindo eventuais riffs de guitarra que ajudam a caracetrizar a harmonia em questão. Destaque para a execução dos arranjos de bateria por Rigg Ross.

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DESTAQUE: 100%

Música com compasso quaternário, sem tonalidade definida e forma A-B-C-B'-C-A. O ritmo é pouco denso, sendo elevado, principalmente, devido às variações de cadência e acentuações fora do tempo forte e contratempo, mantendo a figura da colcheia como a mais frequente. A melodia caminha pouco, geralmente, por graus conjuntos, possuindo altura e extensão pouco elevados, mantendo a tônica e quinta da harmonia em questão como referência. A harmonia é executada toda em power chords, sendo em A: Eb5-D5-Eb5, em B: D5-G5-Ab5-G5-F5, e em C: D5-Eb5.

Madball - Droppin' Many Suckers (1992)

GÊNERO: Hardcore

ORIGEM: EUA (Nova York / Nova York)

FORMAÇÃO:

Freddy Cricien (Vocal)

Vinnie Stigma (Guitarra)

Matt Henderson (Guitarra)

Roger Miret (Baixo)

Will Shepler (Bateria)

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O Ep possui músicas com compasso quaternário e andamento médio de 120 bpm. O ritmo é pouco denso, sendo elevado em eventuais trechos devido à variações de cadência, mantendo a figura da colcheia como a mais frequente. A melodia caminha pouco, geralmente, por graus conjuntos, possuindo altura e extensão pouco elevados, mantendo a tônica e quinta da tonalidade como referência. A harmonia é executada toda em power chords, existindo eventuais riffs de guitarra que ajudam a caracterizar a harmonia em questão. Destaque para a execução dos arranjos vocais por Freddy Cricien.

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DESTAQUE: Get Out

Música com compasso quaternário, sem tonalidade definida e forma A-B-A-B-A-C-B. O ritmo é pouco denso, sendo elevado em C devido à variação de cadência, mantendo a figura da colcheia como a mais frequente. A melodia caminha pouco, geralmente, por graus conjuntos, possuindo altura e extensão pouco elevados, mantendo a tônica e quinta da harmonia em questão como referência. A harmonia é executada toda em power chords, sendo em A: Bb5-A5-G5-F5-G5-F5-E5, em B: A5-C5-B5-D5, e em C: A5-Eb5-B5.

Looters - Looters (1986)

GÊNERO: New Wave

ORIGEM: EUA (São Francisco - São Francisco / Califórnia)

FORMAÇÃO:

Mat Callahan (Vocal, guitarra)

Joe Johnson (Vocal, guitarra)

Fred Cirillo (Vocal, teclado)

Jim Johnson (Vocal, baixo)

Ahaguna G. Sun (Vocal, bateria)

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O álbum possui músicas com compasso quaternário e andamento médio de 100 bpm. O ritmo é pouco denso, sendo elevado, principalmente, devido à arranjos específicos de cada instrumento, eventuais pausas de pequena duração, antecipações e acentos fora do tempo forte, mantendo a figura da colcheia como a mais frequente. A melodia caminha bastante, geralmente, por graus conjuntos, possuindo altura e extensão elevados, existindo saltos de até uma quinta de distância, além de frequentes contracantos, mantendo as notas da tríade da tonalidade como referência. A harmonia é executada dentro do campo harmônico da tonalidade original, existindo eventuais acordes de passagem, estes, geralmente, com função de dominante, além de eventuais riffs de guitarra e linhas do baixo que ajudam a caracetrizar a harmonia em questão, bem como os contracantos melódicos. Destaque para a participação de Akal Fillinger tocando teclado e Billy Johnson tocando bateria.

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DESTAQUE: Rise Up

Música com compasso quaternário, tonalidade de Gm (Sol menor) e forma I-A-A'-A-A'-A''-A'-Coda. O ritmo é pouco denso, sendo elevado, principalmente, devido à arranjos específicos de cada instrumento, eventuais pausas de pequena duração e acentuações fora do tempo forte, mantendo a figura da colcheia como a mais frequente. A melodia caminha bastante, geralmente, por graus conjuntos, possuindo altura e extensão elevados, existindo saltos de até uma quinta de distância além de frequentes contracantos, mantendo as notas da tríade da tonalidade como referência. A harmonia é executada dentro do campo harmônico da tonalidade original, existindo eventuais acordes de passagem oriundos de empréstimo modal, existindo constante linha de baixo, frequentes contracantos, e eventuais riffs de guitarra que ajudam a caracterizar a harmonia em questão, sendo em A: i-VII-i-VII-i, e na Coda: IV-V-iv-i-VII-i. A introdução (I) nada mais é do que A executado com arranjo diferente. Existe, sempre após A, uma ponte executada pelos acordes do quarto e quinto grau maiores, além de outras duas pontes após A', sendo, na primeira, a progressão i-ii-i-VII-v-VII-VII, e na segunda, o acorde do primeiro grau intercalado com pausas.

Les Thugs - Still Hungry, Still Angry (1989)

GÊNERO: Punk Rock

ORIGEM: França (Angers / Pays De La Loire)

FORMAÇÃO:

Eric Sourice (Vocal, guitarra)

Thierry Meanard (Guitarra)

Pierre-Yves Sourice (Baixo)

Christophe Sourice (Bateria)

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O álbum possui músicas com compasso quaternário e andamento médio de 110 bpm. O ritmo é pouco denso, mantendo a figura da colcheia como a mais frequente. A melodia caminha, geralmente, por graus conjuntos, possuindo altura e extensão pouco elevados, mantendo as notas da tríade da tonalidade como referência. A harmonia é executada toda em power chords, existindo eventuais riffs de guitarra que ajudam a caracterizar a harmonia em questão. Destaque para a execução dos arranjos vocais por Eric Sourice.

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DESTAQUE: Birds Of Ill Omen

Música com compasso quaternário, tonalidade de F#m (Fá sustenido menor) e forma A-B-A'-B'-B-A'-B'-B-A''-C-A'''-B''-A. O ritmo é pouco denso, sendo elevado devido à variação de cadência em C, mantendo a figura da colcheia como a mais frequente. A melodia caminha, geralmente, por graus conjuntos, possuindo altura e extensão pouco elevados, mantendo as notas da tríade da tonalidade como referência. A harmonia é executada toda em power chords, existindo frequente riff de guitarra em C que ajuda a caracterizar a harmonia em questão, sendo em A: V, em B: II-IV-I-V, e em C: V-VI-VII-VI.

Lagwagon - Resolve (2005)

GÊNERO: Hardcore Melódico

ORIGEM: EUA (Goleta - Santa Barbara / Califórnia)

FORMAÇÃO:

Joey Cape (Vocal)

Chris Flippin (Guitarra)

Chris Rest (Guitarra)

Jesse Buglione (Baixo)

Dave Raun (Bateria)

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O álbum possui músicas com compasso quaternário e andamento médio de 115 bpm. O ritmo é pouco denso apesar das frequentes síncopas, , sendo elevado em eventuais trechos, principalmente, devido à acentuações fora do tempo forte ou variações de cadência, mantendo a figura da colcheia como a mais frequente. A melodia caminha, geralmente, por graus conjuntos, possuindo altura elevada e extensão pouco elevada, mantendo as notas da tríade da tonalidade como referência. A harmonia é executada, quase toda, em power chords, existindo eventuais trechos onde acordes com a inclusão da terça são executados, além de frequentes riffs de guitarra que ajudam a caracterizar a harmonia em questão. Destaque para a execução dos arranjos vocais por Joey Cape.

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DESTAQUE: Creepy

Música com compasso quaternário, tonalidade de F#m (Fá sustenido menor) e forma A-B-A'-B'. O ritmo é pouco denso apesar das constantes síncopas, sendo elevado, principalmente, devido à quiálteras existentes no final de A e B', mantendo a figura da colcheia como a mais frequente. A melodia caminha, geralmente, por graus conjuntos, possuindo altura elevada e extensão pouco elevada, mantendo as notas da tríade da tonalidade como referência. A harmonia é executada toda em power chords, existindo um trecho no final de A e B' onde o acorde é executado de maneira arpejada e com a quinta diminuta, sendo em A: I-III-I-III-VII-IV-I, e em B: III-V-VII-IV-I.